LA PENSÉE SYMPHONIQUE

Cet ouvrage didactique, troisième volume du Manuel d’analyse musicale d’Ivanka Stoianova qui fait suite à Manuel d’analyse musicale 1 /Les formes classiques simples et complexes, Minerve, 1996 et Analyse musicale 2 /Variations, sonate, formes cycliques, Minerve, 2000, se propose d’élucider les principes de la pensée symphonique dans les formes dites libres de la tradition classique et romantique.
Les formes libres en un mouvement et les cycles complexes à plusieurs mouvements où cristallisent les principes du symphonisme reposent sur deux stratégies distinctes : l’interaction simultanée de différents principes formels et l’évolution formelle linéaire, directionnelle, soutenues par les procédés de l’harmonie tonale et, souvent, par des procédés d’ordre littéraire.
Cet ouvrage pédagogique s’adresse à tous ceux qui, amoureux de la musique, cherchent à comprendre les principes formels régissant la pensée symphonique, apogée de la tradition classique occidentale.
 

SOMMAIRE

 

I. Introduction

II. Les formes libres en un mouvement

II. 1. L’interaction simultanée de différents principes formels

- Forme tripartite simple et variations : Mendelssohn - Lied ohne Worte op. 38 n°2

- Forme tripartite simple et sonate : Mendelssohn - Lied ohne Worte op. 19 b n°1, Mendelssohn - Lied ohne Worte op. 62 n°6

- Forme tripartite simple, Allegro de sonate sans développement et période complexe : Chopin - Nocturne en mi mineur (Opus post.)

- Forme tripartite simple, sonate sans developpement et forme énumérative double : Scriabine - Mazurka op. 25 n°3

- Forme tripartite complexe et sonate sans développement : Tschaikovsky - Symphonie n°5, 2e mouvement, Andante cantabile

- Forme tripartite complexe et sonate : Beethoven - Sonate pour piano n°28, 1er mouvement, Etwas lebhaft, mit innigster Empfindung; Beethoven - Symphonie n°9, 2e mouvement, Molto vivace.

- Forme tripartite complexe, fugue et sonate : Beethoven - Sonate pour piano n°6, 3e mouvement, Finale, Presto

- Rondo et variations : Haydn - Sonate n°34, Finale, Molto vivace; Haydn - Sonate N°39, 1er mouvement Allegro con brio

- Variations et sonate : Liszt - Mazeppa; Liszt - Tasso

- Variations doubles et sonate : Beethoven - Symphonie n°5, 2e mouvement, Andante con moto; Borodine - Dans les steppes d’Asie Centrale

- Sonate et forme symétrique : Chopin - Ballade, n°3

- Sonate, rondo et variations : Strauss - Till Eulenspiegel

- Sonate, rondo-sonate, forme bipartite complexe et cycle de sonate : Chopin - Fantaisie en fa mineur

- Sonate et cycle de sonate : Liszt - Sonate en si mineur

- Allegro de sonate symétrique et cycle de sonate : Liszt - Les Préludes

II. 2. L’évolution formelle linéaire

- L’emprunt formel : Beethoven - Symphonie n° 3, 2e mouvement, Marcia funebre ; Tschaikovsky - Symphonie N°6, 4e mouvement, Adagio lamentoso

- La modulation formelle : Beethoven - Symphonie n°9, 2e mouvement, Molto vivace ; Chopin - Scherzo N°3 ; Chopin - Ballade n°2

- L’ellipse formelle : Chopin - Scherzo n°4 ; Prokofiev - Sonate pour violon et piano N°1 Op. 80, 4e mouvement, Allegrissimo.

 

III. Les œuvres cycliques unifiées à l’époque du romantisme

III. 1. Monothématisme, leitmotiv et “idée fixe” : Berlioz - Symphonie fantastique ; Franck - Symphonie en ré mineur

III. 2. L’œuvre cyclique et le poème symphonique : Liszt - Symphonie Faust

 

IV. Post scriptum

 

V. Exemples musicaux

 

VI. Liste des exemples musicaux