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LA PENSÉE MUSICALE DE THEODOR W. ADORNO. L’épique et le temps

LA PENSÉE MUSICALE DE THEODOR W. ADORNO. L’épique et le temps

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Date d'ajout : mercredi 25 janvier 2012

par NERVURE OCTOBRE 2011

Anne Boissière montre que pour Theodor W. Adorno la question de la musique relève d une position globale, celle de la philosophie dans son rapport au XXe siècle. Son ouvrage part de l’exigence méthodologique d une philosophie du concret pleinement réalisée dans le livre qu’Adorno consacre a la musique de Gustav Mahler en 1960. C’est une pensée du temps cristallisée dans les catégories du roman, de la narration, du conte et plus généralement, de l’épique qui y est déployée, tout en renvoyant a I horizon entier que constituent les noms du premier Georg Lukacs, de Walter Benjamin, d’Ernst Bloch et de Bertolt Brecht. Toutes les lignes significatives de l’œuvre d’Adorno y convergent, ses déterminations musicales in- cluses Beethoven Wagner, Stravinsky et Schœnberg. L’expérience constitue ainsi la dimension décisive d une pensée de part en part travaillée par le problème de la mémoire soucieuse en cela du populaire, de sa disparition et de sa sauvegarde La musique, dans son caractère de langage ou de geste, vient porter cette dialectique de la raison par laquelle Adorno voulait répondre a son époque.


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